文／Jasmine Liu
猶記得當初在看《愛的成人式》時，最後的最後「乍醒」之餘，心想
即使故事本身不需借力CG，也不需搬出什麼史詩般大場面的單純，一定也無法用影像呈現，
但後來確定改拍電影對筆者的衝擊，竟比原作那最後的兩行更大，
於是已摩拳擦掌等著它如何在大螢幕挑戰我的知覺；
還有，電影劇照中艾迪瑞德曼含羞帶笑的嬌美讓筆者驚艷讚嘆，
等不及想看金獎影帝如何在《丹麥女孩》細膩揣摩身體中另一個女人的同時，
開始想像他接下來如何席捲最佳男演員的各大獎項了；
還有還有，日本10月就要上映有川浩的系列作品續篇《圖書館戰爭THE LAST MISSION》，
台灣什麼時候才看得到岡田准一的英姿？
翻開筆者的最想看電影清單，
驚然發現原著小說改編的竟佔了九成九，不禁想問為什麼這麼多改編電影呢？
暢銷大作藉著影像化，作家是不是就如傳說中賺很大呢？
為了滿足每次嗑書配電影時的小小好奇心，於是筆者決定要堂堂以調查之名行八卦之實。
簡單來說，作家的名氣或作品的評價，能夠讓電影企劃容易過關、容易吸引資金，
也容易預期有多少粉絲，也就是有多少潛在觀眾來買單。
在行銷上，若是電視劇或動畫改編，可以強調創下多少收視率；
若是小說或漫畫改編，則秀出暢銷幾萬本的數字，
絕對是簡而有力又能吸引眾人目光的無敵宣傳了。
或許和平常接觸的類別不太一樣，筆者尚無機會拜讀安倍夜郎的漫畫《深夜食堂》，
今年4月上映時「日本狂賣230萬冊，全球熱銷破410萬冊」映入眼簾，
心想這麼多人喜歡的作品應該真有其過人之處吧，於是就去電影院朝聖了。
日本的原著改編電影，就不能不提到推理小說界一哥「東野圭吾」。
他的暢銷事蹟不勝枚舉，其中一例來說，日本富士電視台在2013年4月有計畫的先推出電視劇《破案天才伽利略》，
然後挾著同期平均最高收視率的聲勢，兩個月後電影版《破案天才伽利略：真夏方程式》接棒。
這樣縝密的行銷策略下成果十分豐碩，
在2013年底，東野圭吾「伽利略」系列推理小說累計賣出超過1000萬冊之外，
電影票房也創下33億1000萬日圓的大賣座，是當年上半年度日本國片排行的第1名。
這樣幾十億的票房收入，想必東野大師的口袋一定也跟著「麥克麥克」，
對作家而言，沒有比改編成電影更名利雙收的吧？
這使得與版權工作為伍的筆者，此時此刻腦海中的畫面，就像拉下把手的吃角子老虎，好多的數字和＄符號在那兒轉呀轉。
但此時，一棍冷棒打進了這金銀紛飛的畫面，
因為想起2012年漫畫改編電影《羅馬浴場》，當時締造了60億日圓傲人的票房成績，
可是原著作者山崎麻里在一次的節目訪談中爆料，她只收了100萬日圓的電影原作使用費。
相對於電影的暢銷，這未免也低得令人不可置信，因此節目播出後引起一陣譁然並在網路變成熱門話題。
怎麼和想像的不一樣！
付給作家的原作使用費竟是如此低廉？這豈不是太不尊重原創？
在準備撻伐或議論之前，筆者明查暗訪的整理了一些參考資訊，讓各位看官們自己評斷看看。
首先，歐美和日本在這類著作權的處理上有國情差異，應該分開討論。
歐美的部分，原著改編電影的權利金可大可小、什麼金額都有可能。
據說美國暢銷作家麥可・克萊頓，或約翰・葛里遜的作品是用億起跳授權的。
電影公司和作家之間訂的是一種「選擇權合約」(option agreement)，不是一次付清，金額越大越傾向多期付款。
選擇權權利金一般是原著改編電影權利金的10%，選擇權期間是12至24個月，
若再多付10%，則可得以延長12個月，
這期間就可以進行擬劇本、選角、集資等各項準備工作。
等一切作業都就緒了，就能行使選擇權買下作品改編成電影的權利，
此時只需支付選擇權權利金以外的差額即可。
順帶一提，無論怎樣的生意都會有風險，
倘若籌劃期間電影公司因資金調度不及，作家可能收不到分期付款的未付款項；
也可能進入拍攝階段因各種因素中止，作家不用因此退還任何款項，對電影公司和作家雙方而言都是各有利弊的。
至於日本的部分，若前面提及的100萬日圓事件屬實的話，和歐美比較起來豈不是少得可憐！？
其實，這關係著日本電影產業獨特的結構。
在日本一般是由出版社或版權管理代理人洽談，
電影公司必須支付包含選擇權合約在內的權利金，這部分即所謂的電影原作使用費。
然而，與歐美動輒夢幻般的數字不同，電影原作使用費在日本是有基準的，
日本文藝家協會所制定的上限是1000萬日圓，但實務上最多也只落在200至400萬日圓之間。
倘若電影的預算夠高、作家或作品夠強，最高也很少超過700萬日圓，作家實際收取其中的60至80%。
乍看之下或許覺得這是沒什麼大不了的收入，但其實讓作家賺最多的，應屬作品的二次使用費。
日本劇本作家協會、日本電影導演協會等各團體訂有規章，
所屬會員的作家可收取DVD販售價格的1.75%，出租影帶店付給DVD廠商租金的3.35%。
日本出租影帶業中最有名的就要提到《告白》，據說光是在TSUTAYA連鎖店中一年就出租了200萬次，
也就是說單一公司當年度就支付超過1000萬日圓的二次使用費給作家！
此外，電影在小螢幕播出，作家也能從無線、有線電視播放分別收到30至4萬日圓不等的放映費。
除了上述DVD販賣、出租、電視播放之外，外加衍生商品、帶動原作的再版，
這些都是因影像化作家可能從中獲得的各種收益，
隨著電影賣座，這些收益加起來超過億圓時有所見，
因此就牽動的相關產業的整體總和來看，日本業界認為這樣的電影原作使用費水準是適當的。
前面提到的《真夏方程式》，2011年單行本銷售約30萬本，配合2013年6月電影上映，
提前一個月發行文庫版，據ORICON的統計當年度銷售約96萬本。
姑且用筆者不負責任的試算，暫不考慮累進版稅率單純以10%計算，
文庫版不含稅每本定價686日圓，每賣出一本版稅約69日圓，
那麼，電影上映後2013年度的文庫版版稅收入即約6600萬日圓。
當然，其他還有定價1619日圓的單行本和3800日圓的DVD、6700日圓的Blu-ray也還會繼續賣，
即使電影下檔電視也還會不定期播出……
說到此，不禁想模仿起福山雅治飾演的湯川學教授，推一下眼鏡反射一道光，
然後用深不可測的冷冷口吻說出那句經典口頭禪「實在有意思」！
原著改編電影，在今年仍讓整個日本電影市場熱鬧得很，
比如東野圭吾在1995年的作品《天空之蜂》即將今年9月搬上大螢幕，
在還不知道台灣是否上映的此時，不如換個歐美口味，
先是《移動迷宮：焦土試煉》，看湯瑪士他們這群不斷奔跑的小鮮肉們如何面對最大的挑戰；
還有來自原著小說《火星任務》，確定10月上映的《絕地救援》，看被迫留在火星的帥哥麥特戴蒙如何用聰明才智活下來。
弄到最後猛然驚覺，從買小說到進戲院，筆者著實貢獻了不少＄給每一位喜愛的作家…
嗯嗯，我用行動支持你們創作出更好的作品！
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